분야
hwp1990년대 중국의 시장개방으로 인한 급속한 경제 발전에 따라 국민들의 의식은 성장하고, 여가시간이 생기게 되었으며, 여유를 즐길 수 있도록 하는 다양한 요구들이 늘어났다. 중국인들은 문화에 대한 욕구가 컸지만, 중국 정부에서는 문화에 대해 제제를 가하였다. 어떠한 사회나 집단을 막론하고 매스 미디어를 통제한다. 그러나 중국은 일당독제 체제로 더욱 제제가 심하다. 언론이나 창작의 자유 제한, 사상 통제는 물론이고 이러한 사회적 분위기가 작가들의 창작성 또한 반감시킨다. 당연히 작가들은 스스로를 위해서라도 현실 생활과 관련된 소재는 가급적 멀리할 수밖에 없고 따라서 현실 사회를 방영하는 깊이에 있어서도 제한적일 수밖에 없다.
중국 내에서 방영되는 드라마들을 통해서도 이러한 점을 찾아볼 수 있다. 중국에서 가장 많이 방영되는 드라마가 역사극이다. 하루 종일 ‘우리황제 만세 만만세’만 외친다. 지극히 비현실적이고 상상력이 풍부한 무협 드라마들도 상당수이다. 공상당의 활약상을 그린 전쟁 드라마도 적지 않다. 어렵사리 현실 사회를 반영한 드라마가 나오더라도 반부패나 권선징악과 같은 교훈적인 내용이거나 희극적인 요소를 가미해 그저 웃고만 넘기는 것들이다. 이러한 드라마들은 대중들과 소통에 한계가 있었고, 따라서 대중들에게 점점 외면당하고 말게 된다.
Ⅱ. 중국드라마의 새로운 트렌드
현재 중국에서는 기존의 드라마들과 다른 새로운 트렌드의 드라마들이 많이 제작되고 있다. 이것이 중국드라마가 대중들에게 외면당하고 있다는 반증으로 볼 수 있다. 첫 번째로 살펴볼 것은 1990년대 가장 히트했던 드라마 ‘갈망’이다. ‘갈망’이라는 드라마는 기존의 시대극과 역사극과는 다른 평범한 사람들의 삶을 그린 통속극이다. 이러한 통속극이 히트쳤던 이유는 그동안의 중국 드라마 흐름에 질린 대중들이 새로운 형식의 드라마에 눈을 돌린 것으로 볼 수 있다. 두 번째는 트렌디 드라마의 유행이다. 트렌디 드라마는 아직까지도 중국내에서 가볍고 저급한 내용을 담는 드라마라는 인식이 존재하지만, 젊은 층들 사이에서는 무시하지 못할 큰 인기를 얻고 있다. 그 예로는 트렌디드라마의 시작인 장애정진행도저와 최고의 인기를 누린 남재여모를 통해서 살펴볼 것이다. 세 번째는 해외드라마의 인기이다. 새로운 형식의 중국드라마 뿐만 아니라, 수입된 드라마를 즐기게 된 것이다. 특히 여기서 우리가 주목해야 할 것은 바로 한류 열풍이다.
1. 통속극 - 드라마 ‘갈망’
1) 당시 시대상
1989년 6.4 천안문사건이 일어나고 이후 1년이 경과하지 않은 1990년도에 드라마 ‘갈망’이 방영되었다. ‘갈망’의 여주인공 리우훼이팡은 이러한 대중들의 불안감과 억울함을 전이시키고 자기의 고통을 투사시키면서 많은 이들에게 공감대를 형성한다. 드라마에서는 리우훼이팡이라는 인물을 만들어 내기 위해서 문화대혁명이라는 사건을 끌어들인다. 드라마에서 문화대혁명을 끌어들임으로써 시대극이나 영웅물을 만들어 내는 것이 아니라, 단지 스토리상 하나의 배경일 뿐 그 이상의 의미를 지니고 있지 않다. 드라마 ‘갈망’은 평범한 인물들의 삶을 그린 단순한 통속극이다.
2) 드라마 줄거리
남자 주인공인 왕후셩의 누나 왕야루는 루어깡이라는 남자와의 사이에서 몰래 루어딴를 낳게 되었다. 이 시기 즈음에 왕후셩의 집안은 문화대혁명으로 인해 아버지실종, 어머니 사망과 더불어 가택이 몰수당하고 왕후셩은 수습 노동자로 배치된다. 가택이 몰수당하는 과정에서 루어깡은 자신의 아이를 잃어버리고, 왕야루는 잃어버린 아이를 찾아 헤매게 된다. 그 아이는 후에이팡의 여동생 옌즈가 주워오게 되고, 훼이팡은 그 아이를 자신의 아이처럼 키우게 된다.
공장에서 일하는 여공 리우훼이팡, 왕후셩은 수습노동자로 배치되어 그 공장에서 노동 훈련을 받고 있었다. 후에이팡과 왕후셩은 서로 좋아하는 감정을 가지고 결혼 하게 되지만, 주워온 아이인 샤오팡을 키우는 것이 못마땅하였다.
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