2. 성모 마리아와 모성
3. 성모 마리아와 처녀성
4. 모성과 처녀성의 양립 배경
1) 종교적 측면
2) 사회역사적 측면
5. 결론
"미술은 사회적 생산물이다"라는 J.볼프의 말에서 알 수 있듯이, 우리는 미술작품을 통해 그 시대를 재구성해 볼 수 있는 이해의 창(窓)을 열게 된다. 시각적 텍스트는 그 특성상 사람들의 감각에 일차적인 호소를 함으로써 그 당시의 가치관과 생활모습에 대한 생생한 재현을 시도하는 것이다.
그동안 서양 기독교 문화 안에서 성모 마리아의 이미지는 신성을 가진 예수의 어머니로서, 젊고 아름다운 모습을 지닌 처녀의 이미지로서 다양하게 변모해 왔다. 이는 그 시대의 요구에 맞는 이상적인 여성상을 성화(聖畵)안에서 표현하고자 한 당시 사람들의 욕구를 반영한 결과라 할 수 있다. 따라서 서양 미술사에 나타나는 마리아의 이미지, 특히 처녀성과 모성이라는 상호 모순적인 이미지의 결합이 어떻게 연결되어 나타나는지를 살펴보는 것은 전통적인 기독교 가부장적 질서 속에서 이어져온 여성에 대한 시각을 파악하고, 그 의의를 검토하는데 있어 중요한 시사점을 던져줄 수 있으리라 생각한다.
2. 성모 마리아와 모성
마리아는 기본적으로 처녀의 몸으로 하느님의 아들인 예수를 수태하고 낳아 기르는 역할을 하고 있기 때문에 예수의 어머니라는 정체성을 가지고 있다. 논리정연한
-김윤성 2002 "여성과 종교에 관한 근대적 담론의 한계와 효과", 『종교문화비평』 창간호, 한국종교문화연구소, pp. 114.
-최유경 2003 "미켈란젤로의 피에타에 나타난 죽음의 의미", 『종교와 문화』 9권, 서울대학교 종교문제연구소, p. 109.
-바버라 J.맥해피(손승희 옮김) 1995 『기독교 전통 속의 여성』, 이화여자대학교 출판부, p. 70.
-D.L. 카모디(강돈구 옮김) 1992 『여성과 종교』, 서광사, 1992, p.147:17~20.
-제프리 초서 2001『켄터베리 이야기』, 한울, p.124:13~17.
-캐롤 스트릭 랜드(김호경 옮김) 2001 『클릭 서양미술사』, 예경. p. 4.
-레티 M. 러셀, J. 샤논 클락스(황애경 옮김) 2003 『여성신학사전』, 이화여자대학교 출판부, p. 108.
-낸시 헤더웨이(신현승 옮김), 2004 『세계 신화 사전』, 세종서적, p. 159.
-프리드리히 헤르(김기찬 옮김) 1997 『중세의 세계』, 현대지성사, p. 389.
-리타 M. 그로스(김윤성·이유나 옮김) 1999 『페미니즘과 종교』, 청년사, p. 184.

분야