분야
hwp1. 연출 및 이야기 전개 방식narrative structure
2. 배경setting ( 장소, 색채 )
3. 의상Costume, 분장make-up
4. 조명lighting
5. 대상Figure 표현과 움직임
6. 장르분석
르노와느(renoir)나 웰스와 같은 영화인이 재발견한 광각렌즈는 공간의 깊이를 표현할 수 있도록 했다. 프레임 속의 모든 것이 거리에 관계없이 선명하게 나타나는 것이다. 공간적 깊이는 하나의 프레임 속에 표현된 2개의 씬에 긴장관계를 부여한다. 그것들의 대립과 동시성에서 비극과 희극이 태어난다. 광각렌즈는 공간을 하나로 통일하고 구성하는 것이 아니라 다양화 하는 것이다. 장꼬레, 미셀마리, 다니엘 베르슈롱, 장-폴 시몽, 말크 베르네. 크리스챤멧츠 공저. 영화학입문. 영화진흥공사(1990)
2. 배경setting ( 장소, 색채 )
기괴한 세트디자인과 색채를 통해 형상화되는 어두운 사회의 이미지와 키치Kitsch와 클리세적 비주얼의 과잉이라는 느낌이 들기도 하지만 독특한 색채와 세트디자인, 주제가 유기적으로 결합되어 발산하는 독특한 분위기를 연출하고 있다.
비록 색채로 영화를 아름답게 꾸밀 수가 있다고 하더라도 그것은 장식적 기능 이상의 역할을 한다. 색채는 등장인물의 성격, 플롯plot 그리고 세트와 직접적인 관련을 맺고 있다.
이 영화에서 시각적 분위기를 압도하고 있는 암울한 잿빛도시의 분위기와 획일화된 배경은
현실에서 도시의 익명성과 과장성, 그리고 몰개성과 휴머니티가 배제된 이미지를 표현하고 있다.
초고층의 기계적 이미지를 가진 빌딩과 주상복합 건물을 만들어 내는 자기 파괴적이고 암울한 미래가 이 영화에서 더욱 강조되고 있다. 이 영화에 등장하는 여러 건물들은 매우 독특한 분위기를 보여 주고 있으며. 중세적 그로테스크를 영화 전체에 대한 복선으로 사용하고 있다.
배경은 영화를 구성하는 중요한 요소이다. 영화에서의 디자인 모티프의 등장은 그저 우연히 만들어지거나 표현되는 것이 아니다. 그것은 제한적 상황아래 만들어지는 것이기 때문이다. 모든 요소들은 감독이나 작가에 의해 계획되고 구성되므로 영화에 등장하는 소품이나 가구, 건축물의 요소는 충분한 논리적인 정당성을 가져야 한다.
영화에서는 때로는 현존하는 건축물을 배경으로 하기도 하고 때로는 가상의 공간을 만들어 내기도 한다. 무엇보다 중요한 것은 배경이 전체 내용상 매우 중요하게 다루어지고 깊이 있는 역할을 하는 요소라는 것이다.