분야
hwp1. 호크니의 소개
2. 원근법과 평면적 공간구성에 대한 실험
3. 주제의 선정 및 발표의 흐름
Ⅱ. 호크니의 피카소에 대한 관심
1. 피카소에 대한 경의
2. 피카소에 대한 실험과 연구
3. 큐비즘(cubism, 입체주의)
Ⅲ. 움직이는 시점
1. 호크니와 원근법
(1)원근법
1)의의
2)종류
2. 피카소를 통한 움직이는 시점의 발견
3. 일시점 원근법에 대한 비판
4. 중국회화를 통한 움직이는 시점
Ⅳ. 포토콜라주
1. 호크니와 사진
2. 호크니와 포토콜라주
(1)콜라주
(2)포토콜라주
1)호크니의 포토콜라주에 대한 관심
2)제작 방법
3)포토콜라주 작업의 절정 :
(3)포토콜라주에 나타난 공간감
Ⅴ. 결론
호크니는 피카소에 대한 연구를 갖고 1983년 로스엔젤레스 카운티 미술관과 84년 뉴욕의 구겐하임 미술관에서 초청강의를 가졌는데, 그때까지 낮게 평가되어 오던 피카소 말년의 작업을 재조명한다는 이 미술관들의 의도된 맥락에서 호크니의 명료하고 감동적인 추론들이 주요 역할을 하게 되었다. 이 국제적인 위치의 젊은 예술가의 보증이 피카소의 말년 작업에 대한 대다수 사람들의 평가를 바꿔 놓을 수 있었다. 호크니가 아니었더라면 완전히 무시될 수도 있었던 이 '화가와 모델' 시리즈에 대한 연구는 전적으로 화가의 관점에 의한 것이었는데 호크니는 오직 화가만이 볼 수 있는 방식에 주목했고 또 그의 관중들이 그것을 보도록 만들 수 있었다.
호크니가 피카소의 큐비즘에서 얻을 수 있었던 '움직이는 시점'이라는 형식은 호크니의 자연주의 시기 이후의 그의 전 작업의 바탕이 될 수 있었던 커다란 발견이다. 전통적인 일시점 회화의 가장 현대적인 완성으로 등장했던 사진은 그 진실성과 기록적인 객관성으로 인해 현대의 보는 방식을 지배해왔다. 호크니는 이러한 사진의 시각에 대한 반발을 큐비즘의 '움직이는 시점'과 '물체의 다각도 묘사'해석의 출발점을 삼고 있다.
3. 일시점 원근법에 대한 비판
호크니의 다중원근법의 형성에는 그 당시 유행이었던 추상표현주의에 대한 반격과 구상작업 속에서 이루어진 전통적인 일시점 원근법의 허구성 발견이 저변에 깔려있다. 호크니는 전통적 일시점 원근법에 대한 허구를 지적하며 움직이는 시점에 의한 다중원근법을 사용하게 된다. 그는 “원근법 이론에서 소실점은 무한하다. 관객은 그림외부에 있는 움직이지 않는 한 점이다. 만일 무한성이 신을 뜻한다면 우리는 결코 그를 만날 수 없다. 그러나 원근법이 역전될 경우 무한성은 도처에 있게 된다. 그리고 관객은 이제 움직임 중에 있게 된다.”라고 하였다. 일시점 원근법은 우리에게 실제를 보는 것과 같은 효과를 주지만 한계를 안고 있다. 첫째, 화면 구성이 오직 수평선과 소실점 그리고 첫 번째 선의 배치에 달려있어 그 조건의 법칙을 따르는 기계적 그림만 가능하며 둘째, 바꿀 수 없는 수평선과 소실점으로 원근법을 이용한 그림은 정적인 시간만을 나타낸다. 그러므로 관람자는 운동감 없는 정지된 화면만을 보게되는 것이고 정지된 화면의 비운동성은 우리의 일상경험과 거리가 먼 것이다. 호크니의 다중원근법은 다양한 작업 속에 일관되게 전개되었으며 이러한 관심은 큐비즘의 다각적 시점과 동양원근법의 ‘움직이는 시점’ 을 받아들인 결과라고 할 수 있다.
4. 중국회화를 통한 움직이는 시점