분야
hwpⅠ. 서론
1. 들어가며...............................................................1
2. 비극에 대하여.......................................................1
Ⅱ. 본론
1. 의 비극적 성격 엿보기......................1
(1) 변강쇠가의 내용................................................1
(2) 희극적인 요소...................................................2
(3) 변강쇠가에 나타나는 비극성 ...........................3
2. 의 비극적 성격 엿보기...................5
(1) 장화홍련전의 내용............................................5
(2) 장화홍련전의 비극성........................................6
3. 의 비극적 성격 엿보기.........................6
(1) 운영전의 내용...................................................6
(2) 운영전의 비극성................................................7
4. 세 작품에서 드러나는 공통적 특징.......................8
Ⅲ. 결론........................................................................8
우리는 본론에서 비극문학이라 생각되는 세 작품의 내용을 살펴보고 각각의 비극성을 정리해 보았다. 간단히 내용을 요약해 보자면 변강쇠가에서는 주인공에 따라 두 가지의 비극성을 얘기하였는데 첫째, 옹녀의 경우 정착과 가정에 대한 희망이 끝내 좌절되고 마는 데서 비극성이 보이며, 둘째, 변강쇠의 경우 갑작스런 죽음으로 인한 한이 풀리지 못하고 소멸되어 버리는 과정에서 비극성이 나타난다고 할 수 있다. 장화홍련전의 경우는 장화와 홍련의 죽음과 원귀가 되어 나타나는 과정 등 작품 전반에 흐르는 원한이 비극적인 분위기를 형성하고 있다. 끝으로 운영전의 경우는 이룰 수 없는 사랑이 결국 실패함으로 인해 죽음으로 치닫는 과정에서 비극성이 드러난다고 하겠다. 특히 우리가 살펴본 작품들의 경우 주인공들이 자신의 성격적 결함이 아닌 주변적인 요인들 때문에 비극적 상황에 맞딱드리게 된다는 것과 비극적인 상황의 중심에 여성들이 수동적인 존재로 그려지고 있다는 점을 확인해 볼 수 있었다.
물론 이러한 비극성을 논함에 있어 명확한 기준점을 찾기란 쉬운 것이 아니었다. 그래서 상대적으로 객관적인 자료들 보다 조원들간의 논의에 치우친 경향이 있었음을 밝혀두고자 한다.
- 이순영 연구
- 설중환, 판소리 사설 연구(1994), 국학자료원
- 김경수, 고전문학의 발전과 현황(2002), 역락
- 정규복, 한국 고전문학의 원전비평(1990), 새문사
- 김재용, 계모형 고소설의 시학(1996), 집문당
- 정출헌 외, 고전문학과 여성주의적 시각(2003), 소명출판
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