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[중국대중문화론]6세대 감독 소무의 지아장커

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    • 소개글
    [중국대중문화론]6세대 감독 소무의 지아장커에 대한 자료입니다.
    목차
    Ⅰ.현재 중국 영화 정책
    Ⅱ.6세대 소개
    1. 6세대의 등장
    2. 6세대의 세분화
    Ⅲ. 5세대와 6세대의 비교
    Ⅳ.지아장커
    1.소개
    2.영화
    3.영화소개

    Ⅴ. 지아장커의 영화관
    Ⅵ. 소무
    Ⅶ.소무를 통해 지아장커가 말하고자 하는 것
    Ⅷ.중국 영화의 미래
    본문내용
    오늘날 중국영화의 정책을 총괄하는 기관은 문화성 산하의 중국영화국(1978설립)이다. 중국영화국의 업무는 각종 스튜디오의 제작편수와 제작 방향 등의 계획 수립, 검열, 영화발전의 장기계획 수립, 해외와의 교류 등으로 나누어지며, 산하에 여러 단체를 거느리고 있다. 단체들 중 중국영화공사는 배급과 흥행을 담당하고 있으며, 완성된 작품에 대해 영화국의 상영허가가 나면 영화공사는 그 영화를 제작한 스튜디오와 계약을 맺고 전국에 배급, 상영한다. 또한 주요 교육기관으로는 5세대 감독을 배출한 곳으로 유명한 베이징영화학교가 있다.
    중국에서 영화는 반드시 스튜디오에서 제작해야 하며, 두세번에 걸친 엄격한 심의를 통과해야만 한다. 따라서 시나리오 단계에서 통과하지 못하면 촬영자체가 불법이다.
    몇몇 감독들이 당의 규제를 벗어나 중화인민 공화국 사회현실을 비판적으로 보여 주는 영화를 만들고, 그 영화들이 해외 영화제에서 상을 받는 다는 사실에 대해 중국 당국은 마땅하게 생각하지 않는다. 1990년대 초반을 통틀어 당국은 규정과 조례를 문제 삼아 누구라도 이런 영화 감독들과 일하지 못하도록 하는 등, 독립영화 제작을 중단 시키려 하였고, 1996년 국영 스튜디오 시스템을 벗어난 영화 제작은 불법이라는 점을 구체적이고 명시적으로 규정한 새 영화법을 통과 시켰다.
    오늘날 중국에서 영화를 한다는 일은 여전히 권력 혹은 정책에 대한 저항을 의미한다. 그들의 사회가 직면한 수많은 문제들에 대한 직설적인 언급은 허용되지 않으며 사회에 대한 비판은 곧 권력에 대한 저항으로 해석 된다. 이런 상황에서 6세대 작가들이 선택할 수 있는 폭은 매우 좁다. 그들이 영화를 계속하는 방식은 권력과 적절히 타협하든지, 아니면 끝까지 그들의 감시를 피해 비밀리에 지하로 숨어들든지, 해외로 도피하든지 중의 하나이다. 그런데 그 어떤 방식도 찾기 쉬운 출구가 보장되어 있는 것은 아니다. 권력과 타협하게 되면 생명과 자존을 상실할 것이며, 지하로만 숨어든다면 너무 가혹한 대가들을 치러야 할 것이다.
    참고문헌

    씨네21, 2000년 9월호
    키노, 2001년 ?호
    2001 키노 201 감독(키노가 사랑하는 영화 감독 201명+@), 월간 키노, 2001
    씨네21 영화 감독 사전, 한겨레 신문사, 1999
    아시아 영화를 다시 읽는다, 김지선, 한울출판사, 1996
    현대 중국의 연극과 영화, 강계철, 보고사
    중국 영화 이야기, 임대근, 살림, 2004
    중국 영화의 어제 오늘 내일, 이종희, 책세상, 2000
    지아장커 중국 영화의 미래, 장기철, 현실문화연구, 2002
    하고 싶은 말
    중국 5세대에 이어 6세대의 대표감독인 지아장커에 대해서 살펴보았다. 중국영화의 현실과 미래에 대해서 조금 언급하여 놓았고, 그의 대표작이라고 할 수 있는 소무에 대해서 살펴보았다.
    많은 도움되시기 바랍니다.
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