분야
hwpⅠ.들어가며
Ⅱ.잡가의 생성 조건과 성격
Ⅲ.잡가의 담당층과 향유층
Ⅳ.잡가의 사설형성의 원리
Ⅴ.잡가,의 형성 원리
Ⅵ.결과
Ⅰ.들어가며
흔히 ‘잡가(雜歌)’라고 하면 ‘조선 후기 서민층에서 불리던 민속악’정도를 떠올리지만 사실 ‘잡가’의 장르를 정의하는 것은 그리 간단한 문제가 아니다. 잡가는 연구 초기에, 뚜렷한 장르적 특성이 밝혀지지 않았고, 그 장르의 개념이나 범주 역시 불분명했다. 잡가의 작품 자체가 잡연성을 보였기에 ‘잡가’는 가사의 하위 붐주, 민요의 한 범주 등으로 논의되기도 하고, 한편으로는 유행가로 지목되는 등, 장르의 정체성 파악에 혼란을 거듭해 왔다.
그러나 정재호의 선구적 업적 정재호.「잡가고」. 『민족문화연구』 6집(고려대 민족문화연구소.1972)
과 이규호,최성수,하희정,이노형,최원오,손태도 등에 의한 후속적 연구에 힘입어 잡가를 가사나 민요와는 다른 독자적 장으로 거듭 확인하게 되고 그 과정에서 잡가의 범주 설정과 유형적 특성 및 담당층에 관한 존의가 활발하게 이루어 졌다.
최근에는 이러한 장르론적 관심에서 한 걸음 나아가 잡가를 근대로의 전환기 혹은 근대초기의 대중가요의 시초로 보고 그 특유한 성격으로 통속성 혹은 대중성에 초점을 맞추어 그것이 어떠한 양태로 드러나 있는가에 대한 논의가 활발하게 진행되어 이노형, 「한국근대대중가요의 역사적 전개과정 연구」 (서울대 박사논문.1992)
박애경. 「조선후기 시가 통속화 양상에 대한 연구」 -잡가를 중심으로-. 『연세어문확』27집(1995)
, 잡가의 정체성 해명에 보다 진전을 보이게 되었다.
이번 발제에서는 ‘잡가’를 주제로 하되, 그 중에서도 김학성의 「잡가의 생성기반과 사설엮음의 원리」와 성무경의 「잡가,의 형성 원리」라는 두 편의 논문을 토대로 잡가의 담당층과 사설 형성의 원리에 대해 자세히 살펴보도록 하겠다.
Ⅱ.잡가의 생성 조건과 성격
잡가는 일단 도시의 대중이라는 대규모의 청중 앞에서 흥행에 성공할 수 있는 음악적 세련성과 전문성을 갖추어야 하고 또한 대중의 휘향에 영합하고 호기심을 끝없이 자극해야 하는 요건을 갖추어야 한다. 이는 고급문화의 지나친 엄숙성 혹은 진지성이나 하층문화의 지나친 순수성 혹은 소박성으로는 흥행에 성공할 수 없음을 의마한다.