분야
hwp- 영화 < 후회하지 않아 >
< 목 차 >
1. 서론
- 멜로드라마의 개념 정의, 장르적 특성
2. 본론
- 영화에의 장르적 특성 적용
- 멜로드라마의 변화와 진보 : 에서 로..
3. 분석을 마치며..
1. 서론: 멜로드라마의 개념 정의, 장르적 특성
어느 수업에서 이런 이야기를 들었다. 영화는 사회를 반영하고 구성한다고... 사회의 가장 쟁점적인 것을 반영하며, 그 쟁점이 제작자에 의해 주관이 개입되어 새로운 현실로 재구성한다고 말이다. 또한 영화는 그 이야기에 대해 사람들이 공감할 수 있어야 한다고 했다. 하나의 산업이므로 공감할 수 없는 이야기는 흥행할 수 없다고 말이다. 누구나 공감할 수 있는, 어느 시대에나 가장 쟁점이 되는 주제는 무엇일까? 바로 어디에나, 누구에게나 존재하는 사랑이라는 감정이 바로 그것이다.
사랑에 대해 다루는 영화의 장르에는 로맨틱 코미디와 멜로드라마가 있는데, 사랑으로 인한 희극인가 비극인가에 따라 그 둘이 나누어진다. 여기에서는 사랑으로 인한 비극, 멜로드라마에 대해 이야기해보고자 한다. 사전적인 의미에서 멜로드라마란 ‘정서적 효과가 음악적으로 구성되는 극적인 내러티브’를 말한다. 다시 말해서 음악과 드라마가 결합된 내러티브 형식으로, 여러 가지 구성요소들이 세밀하게 배치되어 드라마의 정서적인 효과를 만들어내는 특정한 양식체계인 것이다. 멜로드라마 장르의 영화들은 과거 무성 영화에서부터 만들어진 장르로, 감정의 강조를 위해 배경 음악을 사용하였다. 극장에서 오르간이나 피아노로 직접 반주할 정도로 이 장르에서 음악의 중요성은 매우 컸다. 멜로드라마에서는 일반적으로 순수한 개인이나 커플이 결혼, 직업, 핵가족 문제들과 관련된 억압적이고 불평등한 사회 환경에 의해 희생되는 대중적인 연애 이야기를 다룬다. 초창기 영화시절 코미디는 내러티브가 있는 영화 양식이었는데, 이는 로맨틱 코미디로 발전했고, 연애 갈등이 성적 혹은 가족적 약호 속에서 다뤄짐에 따라 스크루볼 코미디 장르로 발전했다. 이와 유사하게 무성 영화 제작 시 멜로드라마 양식은 연애 이야기를 담는 내러티브로 점차 조절되어 갔으며, 특정한 형식과 이데올로기적 요소가 일치했기 때문에 멜로드라마 양식은 다른 것과 구별되는 독특한 정형을 띠게 됐다. 연애 혹은 스크루볼 코미디의 캐릭터는 사회적인 예의범절을 비웃는 반면, 멜로드라마에서 그들은 사회적 관습에 지배당한다. 코미디는 무정부적인 연인들이 자신들이 속한 사회 분위기와는 다르게 자족적인 결혼 커플로 결합되는 반면, 멜로드라마는 주인공들이 궁극적으로 사회적, 가족적 전통의 구속에 투항하는 것을 그린다.
멜로드라마는 오랫동안 비아냥과 멸시의 대상이었다. 영화비평가들이 영화를 연구하는 목적은 왜 그런 영화를 만들었는가 생각하는 것이었다. 주로 사회의 문제와 연관하여서 연구를 했었는데, 멜로드라마의 영화들은 사회적인 문제를 다루는 영화가 아닌 단지 사람들의 사랑을 다루는 영화이기 때문에 여성용 최루 영화라며 우습게 보았다. 1950년대 더글러스 써크 라는 훌륭한 감독의 작품들에 의해 멜로 드라마는 70년대에 접어들면서 새로운 평가를 받게 되고, 문화사적으로 중요한 의미를 가진 독자적 장르로 인식된다. 이렇게 시작된 멜로드라마에는 기본적인 장르적 특성이 있다. 멜로드라마에 나타나는 가장 큰 갈등은 결혼에서부터 시작된다. 사랑하는 사람과 결혼을 할 것인가 좋은 조건의 사람과 결혼을 할 것인가가 바로 그 갈등이다. 수업시간에 보았던 영화 에서처럼 말이다. 주로 가족관계의 이야기나 강제결혼에 의한 좌절된 사랑을 그리는 사랑의 비극을 그리고 있다. 멜로드라마는 두 가지 유형의 엔딩을 보여주는데, 자신이 원하는 꿈을 이루어가는 해피엔딩을 보여주거나 혹은 결국 가족의 파탄으로 이르는 비극적인 엔딩을 보여준다. 이러한 특성을 토대로 영화에서는 어떻게 멜로드라마라는 장르를 보여주고 있는지 살펴보겠다. 문재철,P.50~53. 토마스 샤츠,P.345. 이윤경
2. 본론
-1) 영화에의 장르적 특성 적용
2006년 개봉한 이송희일 감독의 영화 는 시골 고아원에서 자라 꿈을 가지고 서울생활을 시작한 수민과 기업 부사장의 아들 재민의 사랑을 다룬 멜로드라마이다.
(1) 캐릭터분석
두 남자가 있다. 돈과 명예 모든 것을 가진 재민과 보육원에서 자라 아무 것도 가진 것 없이 규정이라는 이유로 사회로 내던져진 수민이 바로 그들이다. 이들은 이미 서로 다른 위치에 있는 서 있다. 재민은 모든 걸 다 가졌지만 정작 단 하나 사랑만은 가지지도, 사랑을 마음대로 할 수 있는 자유조차도 가지지 못한 외로운 사람이다. 사람이 가지는 욕망 중에 큰 부분을 차지하는 성적인 욕망을 제대로 표현할 수 없는 그는 자신의 섹슈얼리티를 부정당하면서 진실한 사랑을 외면해야 했고 원치 않는 결혼을 하게 주위로부터 압박을 받고 있다. 수민은 시작부터 보육원에서 고아로 자라나, 규정이라는 이유로 아무 것도 가지지 못한 채 사회로 내던져졌다. 처음부터 아무도 없이 혼자로 시작된 그는 이 비정한 현실 속에서 지금의 그 자리를 벗어날 수가 없다. 공장에서 해고를 당하고 갈 수 있는 곳은 단 한 곳 게이 호스트바였다. 살아가기에도 바쁜 그에게 사랑은 사치다. 더군다나 사회로부터 부정당하는 이 사랑은 더욱 더 그렇다.
(2) 플롯분석