희극지왕 희극지왕 감상문 희극지왕 감상 희극지왕 줄거리
분야
hwp희극지왕이라는 영화는 주성치 작품의 영화로 다른 작품들과 마찬가지로 주성치가 연기와 감독을 동시에 도모한 작품이다. 하지만 서사가 완벽하지 못하고 완성도가 떨어진다는 평을 받았던 그 전의 영화들과는 달리 ‘희극지왕’이라는 작품은 서사가 완벽하며 완성도 역시 상당히 높다. 또한 주성치의 영화에서 드러나는 주성치만의 색깔과 특징이 잘 드러나는 작품이기도 하다.
희극지왕이라는 영화는 두 인물의 인생이 중점을 이루어 그려지는 작품이다. 희극지왕에서 중점을 이루는 두 인물은 사우와 피우이다. 사우는 영화에 대한 배우로서 열망과 의지는 강렬하지만 별 볼일 없는 엑스트라로 배역을 구걸하는 인물이다. 피우라는 여자는 믿었던 남자에게 버림받아 아픈 상처를 지니고 살아가는 술집 접대부이다. 사우는 연기에 대한 열정이 많아 엑스트라로 영화 촬영장에 나간다. 그러나 사우는 영화 촬영장에서 항상 말썽을 피워 쫓겨나게 된다. 영화 촬영을 할 수 없게 되었지만 연기에 대한 간절한 마음으로 마을 복지회관에 무료 연기학원을 열어 사람들에게 자신의 연기를 보여주려 한다. 그러던 어느 날 피우는 자신이 다니는 술집에서 여대생 파티를 열어 손님을 접대하는데 어려움을 겪어 연기를 배우러 사우의 학원에 찾아가게 된다. 처음에 피우는 사우의 연기를 비웃지만 사우의 연기가 가치가 있다는 것을 알게 되고 사우를 찾아가 연기를 지도 받는다. 사우에게 연기를 배우며 사우와 피우는 서로 사랑하는 마음을 가지게 된다. 그러다 이 둘은 오해가 생겨 잠시 떨어지게 된다. 피우와의 만남이 끊긴 사우는 부망이라는 여배우에게 발탁되어 영화 주연이라는 자리에 올라가게 된다. 사우에게 행운이 찾아와 있는 동안 피우는 사우를 잊지 못해 자신이 일하던 술집을 관두고 사우를 찾아간다. 사우와 피우가 서로 사랑한다는 것이 드러난 모습을 본 부망은 사우를 주연 자리에서 탈락시킨다. 이후에 사우는 비밀요원 경찰을 만나게 되어 비밀요원이라는 업무를 가지고 자신만의 연기를 펼친다. 그리고 사우와 피우는 서로 사랑하며 인생을 살아간다.
‘희극지왕’이라는 영화의 내용에서 보여 지듯이 이 영화는 주성치의 다른 영화에 비해 서사 구조가 완벽하게 짜여 있다. 또한 항상 관객과 멀게 만 의사소통을 해 왔던 주성치의 영화에 비해 희극지왕은 완성도가 높아 비평을 덜 받았으며 관객들에게도 쉽게 다가온 작품이다.
영화 ‘희극지왕’에서는 주성치만의 특징이 잘 드러나있다. 그의 영화들 속에는 그의 영화라는 것을 알리는 특색들이 항상 자리를 지키고 있다. 그 점은 희극지왕에서도 마찬가지이다.
먼저 인물에 관한 것이다. 주성치는 희극지왕에서 평소 그의 영화와 같이 우리가 쉽게 접할 수 있는 서민들을 연기했다. 이는 관객들과의 거리를 좁혀 놓아 우리가 친근하게 영화 내용을 접할 수 있게 해준다.
그리고 희극지왕을 보면 현대적 생각들을 엿 볼 수 있다. 여성은 술집에서 돈을 벌기 위해 연기학원을 가는 탐욕적인 모습이 드러난다. 이것은 우리가 평소에 생각하는 된장녀의 모습을 보여준다. 그러나 이 여성이 다시 주인공인 사우에게 회귀하는 장면은 여성이 남성에게 돌아간다는 전통적인 관습을 보여준다. 이것만이 전통적인 특징이 아니다. 희극지왕은 결말이 해피엔딩으로 끝난다. 해피엔딩이라는 결말은 사람들에게 오래 전부터 머릿속 에 잡혀 있는 생각이다. 따라서 해피엔딩이라는 점 또한 희극지왕에서 보여 지는 전통성이다.이 현대성과 전통성이 결합이 되어 영화에 나타나는데 이것이 주성치 영화의 특징인 결합들이다. 이 결합이라는 특징은 여성과 남성의 부분에서만 나타나는 것이 아니다. 주성치 영화를 보면 영화에서 자주 등장하는 노래를 들을 수 있는데 그것이 결합이라는 특징을 또 한 번 보여준다. 그 노래 가락은 관객들에게 익숙한 가락이지만 현대적인 부분에 맞게 가락이 현대성을 취하고 있다. 이것이 주성치 영화에서 보여지는 결합이라는 특징을 나타내는 두 번 째 근거이다.
다음으로 중요한 부분이라고 들 수 있는 지역성 즉 로컬리즘(localism)이다. 로컬리즘이란 지역성이란 말 그대로 그 지역의 특징을 드러내는 기법이다. 로컬리즘은 주로 그 지역만의 언어를 사용하거나 그 지역의 노래가락 그리고 지역의 문화적인 전통적 관례를 들어내며 사용된다. 주성치는 로컬리즘을 그의 영화 속에서 잘 담아내고 있다. 희극지왕은 홍콩영화임을 확실하게 드러내는 광동어가 영화 전체에서 쓰여지고 있다. 주성치는 광동어를 사용함으로서 홍콩이라는 지역적 특색을 잘 드러낸다. 물론 이 점은 비홍콩권 관객들이 영화를 볼 때 생소하고 영화에 동화되기가 쉽지 않아 ‘소통의 불가’를 제공하지만 로컬리즘의 대표적인 방법으로 홍콩이라는 지역의 문화를 경험하게 해준다. 주성치의 로컬리즘은 광동어에서만 나타나는 것이 아니다. 다음으로 청각적인 특색이 드러난다. 이 특색은 바로 노래 가락에서 나타난다. 주성치는 영화 장면에 같은 노래 가락을 자주 등장시켰다. 이는 홍콩권 관객들이 평소에 쉽게 접할 수 있는 가락으로서 관객들을 동화 시킨다. 이런 가락 뿐만 아니라 영화 중간에 노래를 삽입해 내는데 이 노래 또한 홍콩권 관객들에게 익숙하게 다가간다. 노래도 마찬가지로 관동어로 제작되어 로컬리즘을 드러낸다.
하지만 로컬리즘이 드러난다고 해서 영화 전체가 광동어로 되어 있는 것은 아니다. 물론 전반적으로 광동어로 제작되어 있기는 하지만 중간 중간에 간단한 영어 회화를 들을 수 있다. 이 또한 로컬리즘이라는 특성에 들어 갈 수 있다. 홍콩은 과거에 영국의 지배를 받아 왔었다. 그때 당시에 언어로 계급이 나누어 지게 되었는데 부유 계층은 영어를 접할 수 있었기 때문에 영어 회화가 가능하였다. 영화 중간 중간에 나오는 간단한 영어 문장들은 홍콩 과거의 모습을 보여주며 로컬리즘적 특성을 다른 요소들과 함께 드러내는 것이다.
광동어라는 홍콩 지역의 특유의 언어, 홍콩 대중들이 쉽게 접하는 노래 가락, 홍콩이 과거에 영궁의 지배를 받았다는 것을 보여주는 간단한 영어 회화 이 세가지가 주성치의 영화 희극지왕에 나타나는 로컬리즘적 특성이다.