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hwp《목차》
1. 서론
2. 고려속요의 특징
(1) 고려속요 형식
(2) 고려속요 내용
(3) 고려속요 주제
3. 경기체가의 특징
(1) 경기체가 형성
(2) 경기체가 형식
(3) 경기체가 내용
4. 고려속요와 경기체가의 공통점
5. 고려속요와 경기체가의 차이점
6. 결론
1. 서론
고려 시대의 시가는 주로 민중 사이에 널리 전해진 속요(俗謠)를 뜻한다. 넓은 뜻으로는 고려 시가(高麗詩歌) 모두를 포함하며 ‘고려 가사(高麗歌詞)’, ‘고려 가요’, 줄여서 ‘여요(麗謠)’, 또는 ‘고려 장가(高麗長歌)’라는 이름으로 통한다. 그러나 좁은 뜻으로는 《한림별곡(翰林別曲)》,《관동별곡(關東別曲)》,《죽계별곡(竹溪別曲)》등 한문계(漢文系) 시가는 경기체가(景幾體歌) 또는 별곡체(別曲體)라 하고, 《청산별곡(靑山別曲)》,《서경별곡(西京別曲)》 《만전춘(滿殿春)》,《가시리》 등의 시가를 흔히 속요라 하고 있다. 그런데 경기체가와 속요는 형태상 분명한 공통점이 있다 하여, 고려 시대의 시가를 전체적으로 포괄하여 가요나 장가라는 명칭보다는 ‘별곡’이라는 명칭이 적절하다는 견해가 있다. 즉, 신라 사람들이 자기네의 노래를 향가(鄕歌)라고 일컬은 것과 마찬가지로, 고려 사람들은 중국계(中國系)의 악부(樂府)니 악장(樂章)이니 하는 정악(正樂) 또는 아악(雅樂)에 대하여 자기네의 노래, 즉 속악(俗樂) 또는 향악(鄕樂)의 노래 이름을 ‘별곡’이라는 말을 붙여지었기 때문이다.
하지만 《한림별곡(翰林別曲)》,《관동별곡(關東別曲)》,《죽계별곡(竹溪別曲)》등의 경기체가(景幾體歌)와 《청산별곡(靑山別曲)》,《서경별곡(西京別曲)》,《만전춘(滿殿春)》,《가시리》등의 속요와는 형태상 공통점이 있지만 내용, 향유 계층, 주제, 표기방법에 있어서는 차이점을 나타내고 있다. 이런 두 시가의 공통점과 차이점으로 인해 고려시대의 노래인 속요와 경기체가를 같은 범주로 놓고 보느냐 아니면 다른 별개의 독립된 갈래로 보느냐라는 논의 대립이 있다. 지금부터 이런 문제의식을 통해 속요와 경기체가에 대해서 알아보고 그 공통점과 차이점에 대해서 더욱 깊이 알아보도록 하겠다.
2. 고려속요의 특징
(1) 고려속요 형식
속요의 형식에 대한 논의는 일정한 형식의 틀을 갖지 않는 자유로운 고려속요의 특징을 보여주고 있다. ‘정형이면서 비정형’이라든지, 심지어는 ‘자유형’이라고까지 할 정도로 고려속요는 개별 작품마다 그 양상을 달리하고 있다는 것이다. 하지만, 고려속요는 그 형식에 따라 다음과 같은 4가지 특징을 가진다.
① 전통적인 음수율과 분절성
우리의 전통적인 음수율에 가까운 3.3조(서경별곡), 3.3.2조(청산별곡), 3.4~ 4.4조(만전춘 등)로 이루어져 있는데, 이는 우리의 성정에 알맞은 율로 알게 모르게 고정되었음을 의미한다. 시조와 가사에서와 같은 엄격한 율조상의 제약을 받지 않고 비교적 자유롭게 불렸다는 점이 그 특징이며, 분절성을 전형적으로 지니고 있음도 한 특징으로 되어 있다.
② 후렴구
행과 행 사이에 후렴을 삽입함으로써 한층 흥을 돋우는 맛을 주기도 한다. 사설 가운데 ‘아소 님하’, ‘아으’등은 엄격한 의미의 후렴은 아니나 후렴의 구실을 하고 있고, ‘얄리얄리 얄랑셩 얄라리 얄라’, ‘딩아돌아’, ‘동동다리’등은 해학적으로 삽입한 의성이 그대로 후렴이 되고 있다.