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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
(1) 기녀시조의 전개과정 및 특성
▶ 풍류 현장의 노래에서 상사(想思)의 노래로
▶힘의 관계에서 비롯된 자의식의 형성
(2) 한국 시조사에 있어서 기녀시조의 의의
(3) 대표작품 및 작가
Ⅲ. 결론
Ⅰ. 서론
한국 시조사에서 기녀시조는 주요한 위치를 차지한다.
근대 이전 여성들의 문학 활동은 극히 저조했고, 현재 전해지는 자료들을 보더라도 여성작가의 이름이 밝혀진 경우는 남성 작가들에 비해 매우 적은 편이다.
그처럼 연구자들의 접근을 어렵게 하는 열악한 상황 속에서, 기녀들의 시조가 有名氏시조라는 점은 매우 고무적이다.
그동안 기녀시조는 사대부 시조, 사설시조와 더불어 한국시조사의 큰 축을 형성하면서, 연구가 비교적 활발하게 진행되었고 세부적인 작가론도 전개되었다.
사설시조가 감정표현이 세련되지 못한 것에 비해 기녀시조의 표현기법은 사대부 시조처럼 안정적이다.
또한 사대부 시조가 이념성이 짙은 것에 비해 기녀시조는 인간본연의 감정을 곡진하게 나타내고 있다.
사대부 시조와도, 사설시조와도 같지 않은 기녀시조의 특수성에서 기녀시조의 시조사적 의미가 드러난다고 본다.
양반들의 풍류현장에서 노래된 기녀들의 시조는 지배층의 사회 문화적 영역과 맞닿아 있었으므로 작가자신들의 성별, 계급적 지위를 인정하는 동시에 부정하고 있는 복합적 성격을 띠고 있다.
그 이유는, 기녀시조가 사대부남성처럼 평시조 형식을 사용하면서도 중심테마가 상사(相思)
라는 측면에 있어서는 피지배계층/여성의 억압된 반응으로 해석될 수 있기 때문이다.
본 발제지에서는 기녀시조가 이 같은 복합적 성격을 지니게 된 경위를 추적하는데 초점을 둔다.