읽은 작품으로 장한몽 을 꼽고 있는 만큼 이러한 작품에 대한 해명과, 그러한 작품에 열광했던 독자들의 입장을 다시 바라볼 필요가 있다. 따라서 본론에서는 1. 번안의 의미를 설명하고, 1910년대 번안소설 3대 작가와 작품에 대해 상세히 서술, 2. 멜로드라마 형식의 특성에 대하여 서술해 보겠다.
장한몽』이란 이름으로 번안하여 낸 것이 기미년이었으니 벌써 20여 년의 세월이 그 사이를 흘렀다. 그때 내 나이 스물일곱 살이다. 지금 같으면 20세만 되어도 조선청년도 선배의 창작과 번역을 통하여 소설과 시 등 문예적 교양을 쉽사리 얻어가질 수 있었지마는 24,5년 전 우리가 청년이었을 때에는 한
대중들을 막연한 비애의 정조 속으로 이끌어간 대표적인 통속물” 권영민,《한국현대문학사 1》, 민음사, 2002, 141쪽. 이라는 평가를 받고 있는 작품이 바로 조중환의 번안소설《장한몽》이다. 이 보고서에서는 이렇게 양가적인 면모를 보이는《장한몽》의 분석을 통해 여러모로 과도기적이었던 1910년
번안소설 3대 작가와 작품 내가 생각하는 1910년대 번안소설 3대 작가는 조중환, 민태원, 이상협이다. (1) 조중환과 『쌍옥루』 조중환(1863~1947)은 당시 유일한 일간신문이었던 『매일신보』 기자로 근무하면서 『쌍옥루』,『장한몽』등을 번안한 작가이다. 조중환은 1905년 이전에 경성학당
3-2. 1910년대의 대중소설 조선시대에는 대중소설 대신 통속소설이라는 용어가 사용되었으며 이는 유교 경전이나 철학, 역사와 상대되는 개념으로 우리말로 된 이야기를 지칭하는 용어였다. 하지만 흥미에서 오는 대중소설의 감동적 효과를 인식하고 있어 근대 대중소설과도 일정부분 상통함을 알 수