[영화작품분석] 영화 `영웅` 분석

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레포트 > 사회계열
2009.04.24
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[독후감서평] 영상론-영화 영웅 감상문

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소개글

[영화작품분석] 영화 `영웅` 분석에 대한 자료입니다.

Ⅰ. 시대정신과 작가성

1. 역사적 배경
1) 영화 속 중국역사 배경
2) 영화 개봉 당시 중국역사 배경

2. 장이모 감독론
1) 장이모 프로필
2) 각 영화에 나타난 장이모 감독론

Ⅱ. 플롯 분석

1. 폐쇄 형식
2. 선형적 플롯
3. 행위소 모형

Ⅲ. 시청각적 분석

1. 시각적 요소
1) 소품
2) 분장과 의상
3) 배우의 움직임
4) 배경
5) 효과
6) 미장센 분석
7) 몽타주 분석
2. 청각적 요소

Ⅳ. 인물분석

1. 중심인물 분석
2. 작가에 의한 명백한 성격화
3. 인물구조

본문내용

Ⅰ. 시대정신과 작가성

1. 역사적 배경
1) 영화 속 중국역사 배경

‘전국 7웅’이라 불렸던 막강한 일곱 국가들이 지배하던 춘추전국시대의 중국대륙. 각각의 왕국은 천하통일의 대업을 이루기 위해 무자비한 전쟁을 수 없이 치뤘다. 그 결과 무고한 백성들은 수 백년 동안 죽음과 삶의 고통을 견뎌내야만 했다. 그 중에서도 가장 강력한 군대를 갖고 있는 ‘진’ 나라의 왕 ‘영정’은 중국대륙 전체를 최초로 통일하여 황제가 되었다.

실제 역사서에 남아있는 진시황 암살사건과 같다. 실존 인물 ‘형가’가 진시황의 죽이기 위해 접근할때 그는 중요한 군사지도와 장군의 목을 지참했었다. 그리고 사기열전에 보면 이렇게 단 한번의 무력시위로 진시황를 죽이려 했었다(커다란 바위를 시황제의 마차에 던졌는데 마차는 박살이 났다. 하지만 그 안에 진시황은 없었다).

2) 영화 개봉 당시 중국역사 배경

홍콩에서 [영웅]이 개봉되었을 때 자그마한 소동이 있었다. 주연배우 양조위가 한 잡지와의 인터뷰에서 "진시황은 영웅이다. 중국을 통일시켰다. 천안문사태(1989년) 당시의 중국 공산당 지도부의 진압은 정당했다. 국론 분열의 중국을 구한 것이다"라는 요지의 발언을 했다는 것이다.

[영웅]은 철저한 대국주의 노선을 걷는다. 양조위가 남긴 글은 '天下'였다. 그것은 곧 진시황의 천하통일 노선이고, 그것은 곧 현 중국의 정책이다. 더욱 사람을 당황하게 하는 것은 장중한 영화가 끝난 후 올라가는 자막이다. "... 진시황은 천하를 통일시킨 후 만리장성을 쌓아 오랑캐로부터 백성을 보호한... 護國護民(호국호민)의 영웅이었다...."라는 것이다. 영화는 과거뿐만 아니라 현재도 대를 위해 소를 희생하는 것은 당연하다는 인식을 심어줬다.

역사적 인물을 평가할 때는 다양한 스펙트럼을 보일 때가 있다. 몽골의 칭기즈칸이나 일본의 도요토미 히데요시가 그렇듯이 중국에서는 진시황이 죽은 후, 줄곧 천하의 폭군으로 취급되었다. 그러면서 진시황을 죽이려는, 수 많은 자객 영웅을 만들어왔으면서 말이다. 하지만 최근 들어 중국이 WTO에 가입하면서 국제적인 대국으로 지위 변동을 하였고 이와 더불어 역사책에서나 존재하던 왕년의 폭군, 정복자에 대한 재평가를 내리고 있다. 그중 진시황을 다시 보는 사람도 있다. ‘조조’에 대한 평가가 극과 극이듯이 진시황을 최고의 C.E.O로 평가하는 학자까지 생겨났다.

2. 장이모 감독론

1) 장이모 Pro-file
그는 1950년 중국 서안(西安)에서 출생했다. 어릴 때부터 촬영 기술에 관심을 보였던 1966년 고등중학을 졸업했다. 졸업 후 문혁을 맞아 하방되었다. 그 후 산서성의 농촌에서 3년, 방직공장에서 운반공으로 7년을 교육받았다.
이 시기를 배경으로 한 영화가 (1990)이다. 1977년 북경 영화학교에 지원했지만 나이 제한에 걸려 떨어졌다. 하지만 40개의 포트 폴리오(Portfolio)를 문화성 장관에게 보내 입학 허가를 받는다. 졸업 후 광서 영화 제작소에 배치되어 촬영을 담당했다.
그 때 작품으로는 (1984), (1984)가 있다. 우 티엔밍(吳天明)의 (1992)의 주인공으로 배우로 데뷔해 도쿄 영화제에서 남우 주연상을 수상하기도 했다. 이후 (1998)을 만들어 베를린 영화제 금곰상을 받았다. (1990), (1991), (1992)에 이어 (1994), (1995), (1997), (1999), (1999) (2002) (2004) (2006) 에 이르기까지 가장 중국적이며 아름답고 완벽한 화면으로 중국영화를 세계화시킨 대표 감독이다.

2) 각 영화에 나타난 장이모 감독론
장이모의 작품세계는 바로 우리가 분석하는 영화 이전과 이후로 크게 나뉜다. 바로 본격 상업영화의 표방 및 중화주의의 노출이 그 이유다.

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