분야
hwp2. 「구운몽」서사구조 분석
3. 최인훈 『구운몽』에 나타난 패러디와 아이러니
(1) 패러디
(2) 아이러니
4. 최인훈 『구운몽』에 나타난 패러디의 의의
(1)원작의 재창조
(2) 전통의 파기를 통한 새로운 전통의 재구성
5. 맺음말
최인훈의 소설은 지나친 관념적 사색에 치우쳐 있다는 평가와 함께 그의 작품 경향이 심각한 주제와 문제의식, 비사실주의적인 난해한 기법, 과감한 형식 실험의 태도를 보이는 것으로 ‘전후 최대의 작가’라는 평가가 엇갈린 채 오랫동안 논란의 대상이 되어 왔다.
최인훈 소설의 형식적 특징은 소설이 갖는 사실성을 파기하고 반사실적 경향을 드러내면서 형식의 파괴 혹은 형식의 해체를 시도했다는 데 있다. 형식적인 측면에서 최인훈이 소설 창작에서 보여주는 다양한 방법의 모색 중 가장 두드러지는 것은 패러디이다. 그는 1962년 「구운몽」을 발표한 이후 지속적으로 패러디 소설을 발표했다.
최인훈에 관한 본격적인 연구가 시도되면서 패러디 소설에 관한 논의도 활발히 이루어졌다. 김성렬은 최인훈의 「구운몽」을 고전 「구운몽」과의 세계관 비교를 통해 분석하고, 정은주는 「구운몽」과 「서유기」에 있어서 패러디가 가지는 형식적 해체 특성을 통해 고전의 수용과 변용이란 주제로 연구 했으며, 김정민은 「금오신화」와「구운몽」을 시간이 소설의 구조와 기법을 확정하는 핵심원리라고 보고 고전과 두 작품의 시간 구조의 유사성을 살피고 있으며, 정혜영은 「구운몽」과 「서유기」를 중심으로 최인훈 소설에 나타난 초자연적 사건으로 이루어지는 환상성에 주목하고 있고, 신영지 신영지, 위의 글.
는「구운몽」과 「서유기」에 나타나는 서사구조를 연구하고 있다.
이 글에서는 최인훈의 패러디 소설 「구운몽」을 중심으로 서사구조를 분석하고 최인훈 소설에서 패러디의 의미를 찾아보고자 한다.