분야
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1. 서론
2. 본론
2.1. 허준
2.2. 이태준
2.3. 채만식
2.4. 김동리
3. 결론
◈ 참고문헌
1. 서론
1920~30년대를 지나면서 우리문학은 암흑 속에서도 많은 발전을 이룬다. 하지만 민족말살정책을 폈던 일제강점기 후반기의 우리 문학은 최대의 수난을 맞게 된다. 그리고 그런 암흑 속에서 우리는 갑작스럽게 해방을 맞게 된다. 하지만 해방은 곧 우리 민족의 분단과 함께 혼란을 가져다준다. 1945년 8월부터 1948년 8월까지 우리나라의 정부가 수립되기 전의 이 3년간의 시기를 우리는 ′해방공간′이라 명명한다. 이 시기를 거치면서 많은 작가들은 변질을 하거나 발전을 하게 된다. 본고에서는 해방 전 많은 활약을 했던 작가들이 ′해방공간′을 거치며 어떠한 모습으로 변화했는지에 대해 살펴보겠다.
2. 본론
2.1. 허준 - 「습작실에서」, 「잔등」, 「속 습작실에서」
2.1.1 1930년대 현실과 내면세계의 탐색
작가의 분신으로 보이는 주인공이 어떠한 모습으로 자신의 자의식에 함몰하게 되며 현실과 대응하여 바로 서지 못하고 고독 속으로 도피하는가를 살피는 데 목적을 두고자 한다.
1)「습작실에서」
나아갈 지평의 찾지 못하는 허준은 자신을 현실 속에서 지탱하는 방어 기제로서 ‘고독’을 중시했고, 이 고독이 그의 정신세계에서 확고하게 자리 잡아가는 양상을 보여준 작품이다. 그리고 서간체라는 형식의 특성에 힘입어 실제 작가의 모습이 한층 강하게 투영됨으로써 작가 허준의 의식세계가 잘 드러나게 되고 ‘고독’이라는 의미가 한층 전면에 내세워지는 것이다.
「습작실에서」의 주인공은 방관자적인 태도를 보이기는 하지만 그에게는 이미 존재 불안이나 절망의식은 사라지고 없다. 이는 삶에 대응하는 방식이 철저하게 체관적임으로서 가능해진 것이다. 이러한 변화는 근본적인 세계관의 변화는 아니며 1941년이라는 상황에서 볼 때, 삶에의 적극적인 참여와 삶으로부터의 절망적인 도피사이에서의 동요를 마감하고, 삶에 대한 체관으로 현실을 그대로 수용하는 데로 나아갔음을 의미한다. 채호석,「許俊論」,『한국학보』56, 1989, p. 137.
이렇게 존재론적 불안이 사라지고 없을 때, 자신이 설정한 최고의 가치 체계인 고독안에서의 안주가 가능해 진다.
이 작품이 인물의 내면의식 표출의 효과를 높이기 위해 1인칭 서술형식을 채택했다는 점은 인물간의 갈등 역시 소거되었다는 것과 맥을 같이 한다.「습작실에서」에서의 주인집 노인과의 관계는 오히려 주인공의 고독한 의식을 더욱 고무시키는 역할을 하는 것이다.