박태원의 천변풍경 천변풍경 줄거리 천변풍경 독후감 천변풍경 느낀점
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hwp우리 현대문학사에서 구보 박태원만큼 다양한 스펙트럼을 보여주었던 작가는 드물다. 그는 끊임없는 실험과 탐구 의식을 통해 모더니즘에서부터 사회주의 리얼리즘까지 여러 단계에 걸친 작품 세계의 변모 양상을 보여주었는데, 이러한 극단적인 변모 양상에서 그의 대표적인 모습은 모더니스트이다. 문학사적으로 볼 때도 1930년대의 한국의 모더니즘은 박태원을 빼놓고 말할 수 없는데 그의 모더니스트 적인 모습을 살펴보기 위해서는 모더니즘에 대한 이해가 선행되어야 할 것이다. 모더니즘은 19세기 말에서 20세기 초에 창작 예술에 일어난 새로운 시도로서 그 이전의 것과는 판이하게 구분되는 경향을 통칭해서 말한다. 문학에 관한한 이전의 문법이나 규칙, 혹은 전통과는 판이하게 구별되는데 특히 언어의 실험에 관심을 가지기도 했다. 모더니즘은 흔히 도시성과 관련되기도 한다. 낭만주의가 전원을 노래하고, 자연을 상찬하는 경향이 있다면 모더니즘은 도시에 친근한 감정을 드러내며, 도시에서 생활하면서 즐기는 것을 숨기지 않는다. 이와 같은 모더니즘에 딱 들어맞는 작가가 바로 박태원이다. 그는 일찍이 언어의 실험에 관심을 기울여 광고, 전단의 대담한 삽입, 콤마 사용에 의한 장문의 시도 김윤식·김현은 에서 ‘그의 문체탐구에서 가장 주목해야 될 것인 긴 문장 속에서의 코머 사용이며 이것은 바로 그의 문장이 ’감각적 탄력성‘을 얻고 있는 이유’라고 설명하였고, 이태준 또한 박태원의 문체적 특질을 고려하여 ‘선각(先覺)한 스타일리스트’라는 표현을 사용하였다.
아들은 그러나, 돌아와, 채 어머니가 무어라고 말할 수 있기 전에, 입때 안주무셨세요, 어서 주무세요, 그리고 자리옷으로 갈아입고는 책상 앞에 앉아, 원고지를 펴논다.
「소설가 구보씨의 일일」 중에서
지문과 대화가 구분되지 않고 한 문장 속에 뒤섞여 있는 복잡한 문장으로 경쾌한 탄력성이 느껴진다.
, 중간 제목 강조 등의 독특한 문체를 낳았다. 그리고 서울에서 태어난 박태원의 소설은 하나같이 도시를 그 배경으로 하고 있다. 그가 서울을 떠나 농촌에서 생활하게 되자 농촌은 할 일이 없어 ‘권태’를 느꼈다고 하는데, 이는 박태원의 모더니스트적 모습이 잘 드러나는 대목이라 할 수 있겠다.
과 모더니즘
은 1936년에 『조광』 2권 8호에서 10호까지 3회분과 『조광』 3권 1호에서 9호까지 연재된 을 합쳐 1938년 장편으로 개고된 장편소설로 50절로 이루어져있으며 약 서른 명의 등장인물이 등장한다. 등장인물들 중에는 특별히 주인공이라 내세울 인물이 없고모두 비슷한 비중으로 등장한다. 이들은 청계천을 터로 삼아 생활하고 있는데, 그들의 이야기는 천변이라는 동일한 공간을 중심으로 동시적이고 병렬적으로 진행된다. 이 때 사용되는 기법이 ‘카메라 아이(eye)’기법으로 이러한 기법은 과거, 미래, 현재의 시간이 단절되는 것을 특징으로 하기 때문에 시간 몽타주보다는 공간의 교차를 통해 종합적인 주제를 구성해 나가는 공간 몽타주의 방법이 두드러지게 나타난다. 작품은 자율적인 카메라 이동에 따른 공간과 공간의 장면전환을 통해 천변 사람들이 살아가는 세태를 보여주는 역할을 한다.
(1) 이편에서 잠간 이러한 일이 있었을 때 하숙옥 문 앞에는 그 중년 부인이 그저 떠나지 않고 오락가락하고 있었다. …… 예전에는 그래도 남부럽지 않게는 살아오던 집주인 마나님이 한 번 그 집이 몰란의 비운에 빠지자, 자기도 므르는 사이에 그 마음과 행동이 남의 집 앞에서 떳떳하지 못하게 된 것은 또한 어찌 할 수 없는 노릇이다.