![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-1](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0001.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-2](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0002.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-3](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0003.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-4](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0004.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-5](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0005.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-6](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0006.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-7](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0007.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-8](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0008.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-9](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0009.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-10](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0010.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-11](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0011.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-12](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0012.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-13](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0013.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-14](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0014.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-15](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0015.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-16](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0016.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-17](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0017.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-18](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0018.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-19](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0019.gif)
![[영상매체] 뮤직비디오가 가수와 수용자에게 끼치는 영향-20](https://images.happyhaksul.com/thumb/98/97098-0020.gif)
분야
hwp1. 문제 제기 및 연구 목적
2. 연구 대상 설정
제 2장 이론적 배경
제 3장 연구 방법 및 사례 소개
1. 뮤직비디오의 새로운 국면 ‘뮤직 드라마’
- 조성모
2. 얼굴없는 가수의 신비주의 전략
- Brown Eyes
3. 뮤직비디오를 통한 이미지 변신
- MoonChild
제 4장 설문조사 분석
제 5장 결론
뮤직비디오는 시각과 청각의 조화를 동영상을 통해 구현하는 영상물이라는 점에서 중요한 의미를 갖는다. 우리 나라에서의 뮤직비디오는 외국처럼 따로 발매하기보다는 TV를 통해 방영되는 것을 주 목적으로 한다. 즉 팬에 의해 수집되기보다는 불특정 다수를 향해 홍보되는 성격을 띠고 있다. 그렇기 때문에 신인들도 잘 만들어진 뮤직비디오를 남들과의 차별화를 꾀하는 도구로 활용함으로써 자신을 홍보할 수 있게 된 것이다. 이제 대부분의 가수들이 음반 발매보다는 뮤직비디오를 먼저 공개하면서 데뷔한다. 이제 뮤직비디오는 음반의 성공과 실패를 가름하는 첫 단추가 되었다고 할 수 있다.
요즈음의 음반시장은 큰 불황에 휩싸여있다. 작년 단일앨범 최대 판매였던 김건모 8집이 53만장에 그쳤으니, 톱가수 상당수가 밀리언셀러를 찍던 불과 삼사년 전에 비하면 하늘과 땅 차이다 한국음반산업협회(www.miak.co.kr) 집계.
. 경제 침체와 불법 MP3의 난립, 그리고 높아진 대중의 입맛에 맞추지 못하면 성공할 수 없는 곳, 조금이라도 남들보다 더 튀어야만 하는 곳이 최근의 치열한 음반 시장이다. 대부분의 음반은 기획 단계에서부터 뮤직비디오와 연계되는 것이 보통이다. 뮤직비디오는 그 스타일과 생산방식에서 광고와 상당히 유사한 모습을 보이는데, 이제는 그 자체가 하나의 상품으로 자리 잡고 있다. 뮤직비디오의 성패가 곧 곡의 히트 여부로 연결되며, 뮤직비디오의 주 타겟층이 음반 시장의 주요 소비 계층인 10대와 20대 사이의 젊은이들임을 감안한다면 이제 그 비중을 무시할 수 없게 되었다.