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hwp-탈관과 전복의 미학, 에이젠슈테인의 영화
1920~30년대 러시아 영화계에서 ‘혁신가들’이 등장하게 된 결정적인 계기가 된 세르게이 에이젠슈테인의 영화이론에 대하여 이야기해 보도록 하겠다. 에이젠슈테인은 지가베르토프, 프세볼로드 푸도프킨과 함께 ‘혁신가들’의 일원으로서 영화 언어에 대한 다양한 실험을 하였다. 이 시기에 촬영 된 세르게이 에이젠슈테인의 영화 은 영화 형식과 언어에 대한 과감한 실험으로 인해 영화의 역사에서 주목의 대상이 되어왔다. 이러한 세르게이 에이젠슈테인의 영화 을 바흐친의 카니발 개념으로 분석하여 보도록 하겠다. 기존 질서의 와해와 새로운 질서의 창조를 추구하는 혁명적인 상황을 표현하고 있는 영화 은 위치교체와 탈관의 미학을 의미하는 카니발적은 모티프들과 밀접하게 연관되어 있다. 이 영화의 장르는 ‘사건의 연속된 사슬이 아니라 자유롭게 선택된, 내용상으로 서로 연관되지 않은 에피소드들의 견인 몽타주’로 간주된다. 에이젠슈테인이 몽타주를 관객들에게 일정한 감정을 불러일으키는 수단으로 생각했다는 점은 이 영화가 10월 혁명의 카니발적 성격을 다룬단ㄴ 것과 밀접하게 관련된다. 카니발적 성격에서는 혁명과 같은 대 변혁과 재평가의 시기에는 진실의 교체 현상이 일어나며, 삶이 카니발적 성격을 지닌다.