분야
hwp-고려속요의 여음을 중심으로-
< 목 차 >
1.서론
2.본론
2.1.여음의 개념
2.2.여음의 종류
2.3.여음의 기능
3.결론
1.서론
형식은 내용을 내용답게 만들어주는 표현방식의 하나이므로, 형식적 특수성은 내용에 의미를 부여함과 동시에 형태를 결정하는 데에 결정적 구실을 한다. 그러므로 어떤 문학작품을 공부하는 데 있어 그 작품의 갈래의 형식적 특징을 아는 것은 매우 중요한 과정이 될 것이다. 특히 고려속요의 경우 여음을 가장 특징적인 형식으로 꼽을 수 있는데, 여음이 고려속요의 특징이자 다른 갈래보다 고려속요에서 그 중요성이 더 큰 이유는 고려속요에서는 여음이 모든 작품에서 예외없이 나타나고 있고, 작품 내에서 그 양적인 비중도 클뿐더러, 다양한 층위에서 다양한 쓰임새를 가지고 있다. 따라서 고려속요를 공부하기 위해서는 여음을 빼놓을 수 없다.
여음이란 시가에서 본가사의 앞, 뒤, 가운데에 위치하여 의미 표현보다는 감흥과 율조에 영향을 미치는 어절이나 구절을 이르는 말이다. 이렇듯 고려속요에서 여음은 그 자체로는 의미가 없는 것들이지만, 일단 고려속요라는 시가작품 속으로 들어와 시적 구성요소가 됨으로써, 작품의 다른 단위들과 상호관련을 맺게 된다. 그래서 여음은 하나의 통일된 전체로서의 시가작품을 구성하는 기능적 단위가 된다. 따라서 여음을 제외하고는 고려속요를 제대로 이해할 수 없다. 이를 위해 본고에서는 먼저 여음의 개념에 다루고 고려속요에 사용된 여음에는 어떤 종류가 있으며 그 기능이 무엇인지에 대해 살펴보도록 하겠다.
2.본론
2.1.여음의 개념
여음이란 사전적인 의미로는 소리가 사라지거나 거의 사라진 뒤에도 아직 남아있는 음향이고, 음악 용어로는 성악곡에서는 노래는 쉬고 악기만 연주되는 부분을, 기악곡에서는 독주하는 악기는 쉬고 반주하는 다른 악기들만 연주되는 부분을, 기악곡에서는 독주하는 악기는 쉬고 반주하는 다른 악기들만 연주되는 부분을 가리킨다. 그리고 문학적인 의미로는 구비문학, 특히 구창문학인 시가 등에서 연(聯) 단위에 본 가사의 앞뒤 가운데에 있어서 의미 표현보다는 감흥과 율조를 일으키는 어절이나 구절인 것이다.
이런 여음에 대하여 황희영 황희영, 「한국시가여음고」,국어국문학18, 1957, pp.176~210
은 별다른 뜻이 없으면서 음율적인 구절 형식을 갖추고 있는 것이라 하였고, 박준영 박준영, 「한국 고시가의 여음고찰」, 전남대 논문집 8, 1963, pp.37~72
은 후렴에까지 지속되는 여정에 중점을 두고 정의하였고, 정재호 정재호, 「한국 시가 여음의 기능고」, 한국가사문학론, 집문당, 1982, pp. 419~444
는 시의 각 연마다 실사로 된 동일한 형태의 시행이 주기적으로 반복하여 삽입되는 경우라고 보았다. 이처럼 여음의 정의는 학자들 마다 조금씩 상이하나 우리 시가에서 여음이 가장 다채롭게 구사된 고려속요를 통해 그 바람직한 의미를 도출해 본다면, ‘시가에서 대개 일정한 간격을 두고 되풀이되며, 율격을 띠고 나오는 무의미한 소리로, 흥을 돋우거나 음악적 효과를 이루며 본사의 내용을 보충강조하기 위해 쓰인 무의미한 일련의 소리’라고 정의할 수 있다. 즉 여음이란 시가에 있어서 뜻의 전달보다는 조흥과 조율 및 의미 확장을 기하는 소리(구음)로서 반복에 의해 한 형식을 형성하는 것을 여음이라 한다.