분야
pptx「한림별곡」(翰林別曲)을 중심으로
목차
Ⅰ. 머리말
Ⅱ.『한국문학강의』,『한국문학통사』,『한국문학의 이해』
내용분석
Ⅲ.「한림별곡」(翰林別曲)
1) 원문
2) 현대어 풀이
3) 문학사적 의의
4) 작자층과 창작배경
5) 통석
Ⅳ. 맺음말
Ⅰ. 머리말
경기체가는 고려말~조선초 혼란의 시기에 그것을
향유하는 계층이 잔치가 있는 곳에서 자신들의 신분
을 과시하고 흥을 돋우기 위해 부른 우리말 노래다.
성격과 형식 면에서 어떤 한 곳으로 장르를 귀속
시킬 수 없고 단순한 나열과 과장이 섞여있어 후대
사람이나 그것을 향유하는 계층이 아니라면 이해
하기에 어려운 점이 있기도 하다.
Ⅱ.『한국문학강의』,『한국문학통사』,
『한국문학의 이해』 내용분석
{BDBED569-4797-4DF1-A0F4-6AAB3CD982D8}김대행
『한국문학강의』
경기체가의 흐름과 명칭의 유래 성격을 간략하게 설명하고 있다.
*흐름
13c초 한림별곡을 시작으로 출현해서 조선조 초기에는 경기체가의 성격이 개국의 기상과 맞물리고 사대부들의 역할에 의해 「상대별곡」, 「오륜가」, 「독락팔곡」등이 경기체가의 형식으로 지어졌다. 그러나 그 이후에는 융통성 없는 형식성에 한정됨으로서 더 이상 창작되지 않고 그저 조선시대까지 선비들이 그 노래를 불러 즐기는 정도로 명맥이 유지된 시가양식이다.
*경기체가의 명칭
노래의 경 긔 엇더하니잇고 혹은 경기하여의 구절이 되풀이 되는 것을 두고 이를 줄여서 붙인 것이다.
*내용
선비들의 학식과 체험을 노래하고 사물이나 경치를 나열함으로써 신흥사대부의 호탕한 기상과 자부심을 드러내고자 했다.
Ⅱ.『한국문학강의』,『한국문학통사』,
『한국문학의 이해』 내용분석
조동일
『한국문학통사』
경기체가를 크게 세 부류로 나누어 기능적인 측면에서 구별하고 있다.
조선전기 사대부 국문시가의 대표적인 갈래로 자리 잡았다고 해서 그 시기를 경기체가의 시대라고 말하고 있고 경기체가의 성장을 가로막은 장애요인과 경기체가의 몰락에 대해 설명하고 있다.
* 경기체가 구별
-악장의 구실을 하는 경기체가
-승려의 노래인 경기체가
-사대부의 생활이 담긴 경기체가
*경기체가의 몰락
사물을 열거하면서 감탄하는 기본요건이 경기체가의 성장을 가로 막은 장애요인으로 작용해 가사가 성장하는데 비례해 경기체가는 몰락하게 되는 필연적인 추세를 보였다. 생활이나 심성을 가다듬기에 부적당해 사라지지 않을 수 없는 운명을 지니게 되었다.
Ⅱ.『한국문학강의』,『한국문학통사』,
『한국문학의 이해』 내용분석
김흥규
『한국문학의 이해』
경기체가의 특징과 갈래를 작품 한림별곡을 예로 들어 설명하고 경기체가의 흐름 속에서 그것을 향유했던 계층과 쇠퇴한 이유를 특징을 들어 설명하고 있다.
*한림별곡을 예로든 경기체가의 특징과 갈래
전절(하나의 경 안에서 첫 번째의 감탄적 포괄까지의 부분)에서는 원순문, 인노시, 공노사육과 같이 서술적 연결이 빈약한 명사 혹은 한문 단형구의 나열에 압도적으로 의존하고 있다.
나열의 대상은 외부세계에 존재하는 사물이나 행위 관념들을 이른다. 그리고 후절에서는 ‘위 경긔 엇더니잇고’의 구절을 통해 나열의 대상 모두를 아우르는 정서적인 감격으로 나아간다.
사실이념의 차원과 주정적 심미화의 차원이 특이한 방식으로 결합된 시가이며, 갈래분포상의 위치는 그 두 차원(영역)이 인접하는 중간지대에 놓여있다고 할 수 있다.
김선기. 「한림별곡의 해석적 고찰」.『한국언어문학』. 제47호. 한국언어문학회, 2001.
김흥규. 『한국문학의 이해』. 민음사, 1986.
박경주. 『景幾體歌 硏究』. 以會文化社, 1996.
박경주. 「고려후기 문학 담당층의 전개양상과 경기체가」.『국제어문』. 제25호. 국제 어문학회, 2002.
박일용. 「경기체가의 장르적 성격과 그 변화」. 『韓國學報』. 제13호. 일지사, 1987.
조동일 서대석 이혜순 김대행 박희병 오세영 조남현 공저. 『한국문학강의』. 길벗, 1995.
조동일. 『한국문학통사』2. 제4판. 서울:지식산업사, 2005