함세덕의 희곡 동승 분석
분야
hwp-희곡의 갈등구조, 캐릭터의 구축 양상,
극적 시공간의 특징 등 정리하기
-함세덕의 희곡 -
1. 갈등구조 : 도념-주지, 미망인-주지, 미망인-친정모, 도념-인수, 도념-정심
함세덕의 은 동리에서 멀리 떨어진 심산 고찰을 배경으로 한 이야기로, 절에서 나가고 싶어 하는 도념과 그가 속세에 물들지 않고 절 안에서 살아가길 바라는 주지의 갈등을 중심으로 이야기가 전개된다. 파계한 여승의 아이인 도념은 어머니로부터 버려져 절에서 살아가는데, 항상 어머니와 속세를 그리워한다. 그 그리움은 절에서 죽은 아들의 재를 지내는 미망인이 자신의 어머니와 닮았다는 상좌승 정심의 말을 들은 이후로 더 커졌고, 그로부터 도념과 주지의 갈등의 씨앗이 생겨난 것이다.
죽은 아들의 백일재를 지내던 중 만난 미망인과 도념은 서로를 통해 죽은 아들, 그리운 어머니의 빈자리를 채우고 싶어 하고, 미망인은 주지에게 도념을 데려가게 해달라고 청한다. 주지는 도념이 속세에 나가지 않기를 바랐기에 미망인과 주지, 도념과 주지 사이에 작은 갈등이 일어나지만, 그것은 곧 끝나고 도념은 미망인의 수양아들이 되어 속세로 나갈 것처럼 이야기는 전개된다. 그러나 도념이 토끼를 잡은 것이 밝혀지면서 다시금 갈등이 생기고 극으로 치닫는다. 도념은 하얀 털목도리를 한 미망인을 보고, 어머니가 자신을 찾아왔을 때 털목도리를 주고 싶어 토끼를 잡기 시작한 것이었다. 그러나 그것은 살생을 금하는 불교의 교리를 어긴 행위로, 주지가 용납할 수 없는 것이었다. 때문에 주지는 도념을 속세에 내보내겠다는 결심을 철회하고, 도념과 갈등의 국면에 들어선다. 속세와 어머니를 그리워하는 도념과 그런 도념을 나무라는 주지 사이에 갈등은 상존했으나, 이 일을 계기로 갈등이 전면적으로 부상하는 것이다. 주지는 도념이 살생을 하고 거짓말을 한 것을 나무라며, 대죄를 지은 어머니와 속세를 잊고 절에서 수행을 하라고 한다. 그러나 도념은 어머니를 욕하는 주지에게 반박하고 살생과 거짓말을 할 수밖에 없었던 자신의 입장을 피력하며 세상으로 나가고 싶다고 강하게 주장한다. 또한 주지의 불교적 사상, 믿음에 대항하면서 둘 사이의 갈등이 커진다. 주지는 끝까지 도념을 불도의 길로 끌어가려고 하지만, 도념은 그것을 거부하고 주지 몰래 절에서 도망치는 것으로 둘 사이의 갈등이 종결된다.
주지와 도념 사이의 갈등이 전개되면서 주지와 미망인 사이의 갈등도 일어난다. 미망인은 도념이 토끼를 죽이고 토끼를 잡을 덫을 놓은 것이 초부라고 거짓말을 한 것을 보면서도 어머니와 세상이 그리워 그런 도념을 안타까워하며 더더욱 그를 데려가고 싶어 한다. 그러나 주지는 그런 미망인의 간청이 죽은 아들을 대신할 것을 원하는 마음이라는 것을 지적하고 미망인의 불행이 다 미망인의 죄 탓이라고 일침하며 간청을 단호히 거절한다. 처음에는 주지에게 대항하던 미망인이 주지의 말에 승복하고 그것이 자신과 도념의 운명이라고 생각하면서 둘 사이의 갈등은 종결된다.
미망인이 도념을 데려가겠다고 떼쓰는 사이에 미망인과 미망인의 친정모 사이에도 갈등이 발생한다. 친정모는 도념이 살생을 하고 거짓말을 했으며, 주지의 꾸지람에도 잘못했다는 기색을 보이지 않는 것을 보고 도념을 받아들이지 않기로 한다. 때문에 도념을 데려가겠다는 미망인을 꾸짖으며 주지의 의견에 동조한다. 둘 사이의 갈등은 미망인의 승복으로 종결된다.
도념이 토끼를 잡았다는 사실이 밝혀지는 과정에서 도념과 인수 사이의 갈등 또한 볼 수 있다. 도념을 이해해주고 보살펴주는 초부의 아들인 인수는 도념의 죄를 자신의 아버지가 뒤집어쓰는 것을 보고 화가 나서 도념이 지금까지 토끼를 잡아왔던 것을 폭로한다. 그러면서 둘은 치고받고 싸우는데, 그 과정에서 인수는 부모님이 없다는 도념의 콤플렉스를 자극하는 말을 하기도 한다. 둘 사이의 갈등은 그 자체보다는 갈등을 빚는 과정에 도념의 살생행위가 밝혀지고 아버지가 없다는 데 대한 도념의 콤플렉스가 드러난다는 점에서 중요하다.
마지막으로 도념과 정심 사이에서도 갈등을 찾을 수 있다. 세상으로 나가고 싶어 하는 도념을 정심이 만류하면서 생기는 갈등이다. 그 과정에서 도념의 어머니에 대한 정보가 구체적으로 드러난다는 점은 중요하지만, 둘 사이의 갈등이 극 전개에 있어 중요한 것은 아니다.
2. 캐릭터의 구축 양상